大井巷 | 吴靖文:我希望在自己做的器皿里看到生命

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现在的吴靖文是一名陶瓷作者,在此之前,她是一名游戏原画师。将这两份职业放在一起比较,一个是古老而传统的,另一个是现代又新兴的,两者之前的强烈对比,似乎在佐证她从事陶艺工作的决心。







认识吴靖文,先从认识她巨大的花器开始。在她的微博动态里可以看到她和大花器的合照,半身高的大花器,几乎能装下她自己,花器表面布满了仿佛泥土自然状态下的纹理,这些都是她用手工制作的道具压制而成。



她的器皿颜色大多***,通过对她的采访,得知那些素烧的黑色器皿,是因为在陶土里加入了氧化铁还原之后呈现的黑色,就有了这样仿佛焦炭的质感;而那些带有金属光泽的黑色器皿,则是釉料烧制的结果。



她在创作一个作品之前习惯不将器皿的完整状态设想好,于是这些被她称作“罐子”的花器也都因为她随性自由的创作“自然生长”,既有几乎接近一整个圆的圆形花器;也有以“双耳”“橄榄”“水滴”等经典器型为基础并稍作调整的花器。虽然器型很多,但都简单质朴,无论用来插花还是仅用来当做室内摆件都会觉得非常合适。


  具有禅意的黑色花器




除了器皿之外,吴靖文的个人生活也充满乐趣,其中“逛鬼市”大概是最为新颖也最让人好奇的一个部分,这件事对于她来说既是一种忙里偷闲的生活乐趣,也是器皿创作的灵感笔记。


于是我们以“逛鬼市”这个有趣点作为和她开启话题的契机,对她的生活和创作进行了简单的采访:


Q:时常通过社交媒体动态看到你“逛鬼市”,这件事给你的创作带来什么影响?


去鬼市的最大动力,是那边有好吃的粉,而且只在周一上午摆。


  逛鬼市的吴靖文还会给物品进行“比丑大赛”


那里也是灵感的好来源。其实我看不懂“真假”,但是市集里会有很多造型不错的物品,比如老木头、铁,这些老旧的东西有时候会呈现出经历了时间的色彩、肌理。我会观察记录,并呈现在自己的器皿上面。


Q:你的器皿大多都有纹理,是你个人不太喜欢光滑的表面吗?


不是不喜欢光滑的器皿表面,只是看用在什么器型或泥巴上。如果是瓷泥,胎体很薄,我会觉得光滑细腻的釉面很好看。


  简单和细腻两种感觉同时存在


Q:在你那么多的作品当中,“很大的花器”引人注目,大尺寸的器皿对于你来说有什么特殊含义?


以前在鬼市看到一个老罐子,歪歪的,笨笨的,很大,买回来放工作室里,看久了就会想自己做一个。一开始做大的器皿就非常顺手,然后就越做越大,停不下来。


  吴靖文和半身高的大花器


同时,我做小东西没什么耐心。刚开始做陶的时候有做过小壶小杯,很难受,也老做坏,但是大东西会让我感到安静有力量。我很享受做大器的过程,大器有存在感,而且很多生活中的简单小器皿放大之后会呈现出完全不一样的气质。




撇开作品,我们也和吴靖文聊了聊她的创作,从创作困境到日常状态,吴靖文透露出了一个陶艺作者应该承担的辛苦,也散发出许多只属于她的可爱。


Q:创作过程最大的障碍是什么?


最大的障碍是体力上的,有时候力气会不够。最早做陶瓷,抬一条三十斤泥巴,手疼了一个星期,后来慢慢就顺手了,实在抬不动也可以找师傅帮忙。


Q:你的创作状态是怎样的?


我基本上每天工作,有很多重复的过程。在重复的过程中,会有失败,也会有新东西的诞生,一旦出现新的形态我会觉得很棒,所以也经常会让自己在做底部的时候尽量随意,让器皿最自然的状态慢慢呈现出来,再根据之前有的形态做调整。


因为成型的过程要好几天,很多时候可能做到一半之前还不知道自己的器皿会变成什么样,而我自己最喜欢的也是这个步骤,很兴奋。



Q:如果不做器皿,你会选择什么工作?


我以前很喜欢画画,没做陶瓷的话,应该会继续画原画。但做陶瓷后基本没画了,想不起来拿笔画画,脑子里全是陶瓷了……








文字 Jun | 设计 Yaizir

图片 部分来自网络







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